Граффити стиль одежды для мужчин и женщин. Основные стили одежды. Женский офисный повседневный деловой стиль

Мода постоянно генерирует новые стили. Некоторые не приживаются и уходят в прошлое, чтобы в будущем стрельнуть в новом воплощении. А некоторые, напротив, приживаются настолько, что уже становятся классикой, со своими правилами хорошего вкуса. В списке приведены наиболее востребованные в наше время женские стили в одежде.

Авиатор

История стиля начинается в 30-е годы прошлого века. Поначалу он был сугубо мужским направлением, для узкой касты летчиков. Но постепенно стиль распространился. Стиль отличается простотой и удобством. Его главные атрибуты: кожаная куртка или дубленка с воротником из овчины или меха, брюки в обтяжку или брюки свободного кроя из натуральных тканей, высокие сапоги с широким голенищем, очки авиаторы и кожаные перчатки.

Американский

Данный стиль узнаваем своими принтами и демократическим свободным кроем. В нем преобладают майки, бейсболки, кофты, футболки, толстовки с национальным принтом, принтами символик популярных команд или значимых в США достопримечательностей.

Также популярно сочетание джинсовых вещей и простых добротных вещей. К примеру, джинсовые штаны, майка, рубашка в клетку и удобные кроссовки.

Ампир

Законодательницей стиля считается Жозефина − жена Наполеона. Этот стиль стал сугубо женский. Первыми появились длинные свободные платья с завышенной талией, рукавом «фонарик» и глубоким декольте. Современная мода может предложить не только платья в стиле ампир, но и различные женские кофточки и блузы. Данная одежда отлично скрывает недостатки и подчеркивает достоинства фигуры.

А также очень распространены наряды в этом направлении в современной моде для беременных женщин. Также это один из лучших стилей для свадебного платья.

Английский

Данный стиль выделяется на фоне остальных сдержанностью, плавностью линий и строгостью. Стиль можно свободно считать еще более строгим чем классический деловой. Одежда в данном стиле исключает различного рода дешевизну ткани. Шерсть, кашемир, шелк и шифон сдержанных тонов отлично подойдут при выборе одежды в английском стиле. Главное − ничего блестящего. Также не терпит стиль ни глубоких декольте, ни разрезов, ни открытой обуви.

Арт-деко

Стиль появился в начале прошлого века. Он собрал в себе детали стилей разных стран и культур. В стиле арт-деко преобладают платья. Большинство платьев имеют прямой свободный крой и сложную отделку. Декор арт-деко подразумевает стеклянные бусы, блестки, пайетки, орнаменты, бахрому. Чаще всего нарядный образ дополняют шляпками с перьями. Современные дизайнеры внесли в стиль разнообразие. Они разработали платья различной длинны, с рукавами и без. Также в стиле арт-деко теперь можно найти и кофточки и блузы с яркими дизайнерскими штучками и ассиметричными узорами.

Барокко

Родиной барокко является Италия XVI века. Пышность, помпезность, обилие декоративных элементов и причудливость − главные особенности стиля. Для женщин в стиле барокко были разработаны масса платьев со шлейфом, оборками и бантами. В наше время стиль менее вычурный. Можно встретить лишь отдельные элементы на одежде присущие данному стилю − рюши, банты, оборки, шлейфы, драпировки и прочее. Лучшими модельерами в этом стиле признаны Дольче и Габбана.

Вамп

Данный стиль в одежде − это роскошь и элегантность во всем. В одежде должна быть безупречность и шик, начиная от фасонов, идеально подчеркивающих фигуру, и заканчивая нижним бельем. В данном стиле нет места свободным рукавам и свободному крою. К главным деталям стиля вамп можно отнести разрезы, глубокое декольте, сексуальные шнуровки, кружевные вставки, манжеты на запонках, стоящие воротники, стеклянные пуговицы и жемчужные вышивки. Одежда в стиле вамп должна сливаться с человеком и стать для него «второй кожей». Цвета стиля черные и красные.

Винтаж

Винтаж − это эксклюзив. На сегодняшний день винтажной одеждой принято считать наряды старше 20 лет. Но возраст для винтажа не самое главное. Главное, что вещи должны отражать яркое составляющие своего времени и эпохи. Для создания идеального винтажного образа стоит начинать с малого, подбирать винтажные украшения или комбинировать винтажную и современную одежду.

Гарсон

Женский стиль одежды, который является полным подражанием мужскому направлению. В наше время стиль гарсон преобразился в стиль унисекс. Первыми стали появляться прямые мешковатые платья со строгим поясом на талии или бедрах. Женственности придавали только отделки расшитые шнуровкой или стеклярусом. Брючные строгие костюмы с широкими брюками однотонного цвета и мужские рубашки.

Гаучо

Стиль испано-индийского происхождения. Появился данный стиль в 70-х годах XX века. В данном стиле одевались скотоводы. Стилю были присущи широкополые большие шляпы, платки, повязанные на шею, мешковатые брюки свободного покроя, рубашки, кожаные брюки. Современный гаучо c индийскими орнаментами, растительными мотивами, геометрическими узорами и иными яркими принтами. Первое место в одежде гаучо занимают такие ткани, как замша и кожа. Не обходится гаучо и без джинсовых брюк с потертыми ремнями и куртками с бахромой.

Городской шик

Городской шик сочетает в себе деловой стиль, классику и минимализм. Он не выделяется яркими и кричащими принтами, а наоборот весьма сдержан и универсален. Основные цвета: беж, черный, коричневый, белый и всевозможные спокойные тона. Модели одежды данного стиля отличаются мягкими прилегающими силуэтами, дорогими материалами и идеальным покроем.

Готический

Появление первых проблесков готического стиля началось еще в военных рыцарских доспехах. Принципиальной чертой данного стиля выступает преобладание черного цвета в одежде. Очень часто весь стиль основан на однотонном черном. Но также имеет место быть насыщенный красный или бордовый цвет, но только как дополнение к основному черному. Для девушек в готическом стиле можно подобрать длинные приталенные платья, леггинсы черного цвета или длинную юбку свободного кроя и корсет на косточках. Дополнять образы стоит массивными ремнями и большими тематическими украшениями, в частности крестами.

Гранж

Родиной гранжа считается Америка времен расцвета рок музыка. Гранж − антигламурный стиль. Главная особенность данного стиля − это сочетание всего самого несочетаемого в одном образе. Принято смешивать и цветовые гаммы и различные направления в одежде сразу. Гранж отличается простотой и удобством выбора. Ткани для одежды используют дорогие, только внешне кажется, что одежда старая и выбрана без вкуса. Важные детали стиля − заплатки, торчащие неаккуратно прошитые нитки, потертости. Самыми распространенными элементами одежды гранж являются − рубахи в крупную клетку, леггинсы, платья в цветочек, кожаные и джинсовые куртки, потертые и рваные джинсы, комбинезоны, большие свитера с крупной вязкой.

Глэм-рок

Преимущественно молодежный бунтарский стиль. Этот стиль поможет выглядеть ярко и эксцентрично. Глэм-рок является разновидностью рок-стиля, только он позволяет сочетать не присущие року элементы. Молодые барышни могут позволить себе пышную короткую черную юбку и дополнить образ приталенным топом и косухой с клепками. Стиль позволяет экспериментировать с цветами. Блестящие, серебристые, черные и розовые элементы гардероба можно варьировать в различных и необыкновенных молодежных образах.

Деловой

В наше время одежда в деловом стиле − неотъемлемый атрибут гардероба. В деловом одеянии можно идти не только на работу, он может стать вполне незаменимым, как для повседневной жизни так и для вечерних мероприятий. Для женщин помимо классических костюмов с брюками, юбками или костюмов троек, существует масса платьев, кардиганов и различных блуз в этом направлении.

Дерби

Данный стиль назван в честь английского лорда, любителя верховой езды. Дерби − стиль жокеев. Он в точности повторяет одежду наездников. Цветовая гамма может быть самой разнообразной. Основные элементы одежды − это брюки для верховой езды, высокие сапоги со шпорами, рубашки, перчатки, пиджаки и амуниция для конного спорта. В современной моде для женщин на смену классике пришли платья свободного кроя до колен спокойных тонов с геометрическими абстракциями (оно считается образом стиля дерби, но не предназначено для верховой езды).

Деревенский (Рустик-стайл)

Стиль произошел со времен первых фермерских деревень во времена колонистов, когда женщинам и мужчинам не приходилось красоваться, главное было то, чтобы одежда была максимально удобной и сдержанной. Данный стиль можно считать подвидом стиля ретро. Чаще всего одежда в этом стиле простая и из грубых тканей (свитера, кардиганы, платья). Платья в деревенском стиле могут быть разнообразны и по своему красивы. Длинна платьев зачастую макси, цвета блеклые с мелким рисунком или клеткой. В современной моде деревенский стиль немного видоизменился, но основные его черты остались неизменными (фасоны, большие соломенные шляпы, платки, шали, высокие кожаные сапоги).

Диско

Данный стиль пришел к нам в 70 годах. Диско стиль принято считать одеждой для клубных вечеринок. Одежда в стиле выделяется различными яркими красками и фасонами. Главное, что присуще стилю − это блестящие ткани и блеск практически во всем. Для девушек − это яркие блестящие платья мини или юбки с блестящими топами, обтягивающие кофточки и брюки, короткие шортики и перебор аксессуаров и бижутерии.

Инди-рок

Стиль инди-рок принято считать стилем «независимых» людей. Стиль на первый взгляд очень схож со стилем хиппи. Инди-року присущи клетчатые рубашки, скинни, жилетки. Одежда в данном стиле − унисекс. В гардеробах «независимых» девушек минимум платьев и юбок. Футболки в стиле инди-рок зачастую черные, с принтами фотокадров или газетных столбцов. К футболкам подбирают потертые джинсы, темные брюки, шорты, брюки бананы.

Кантри

Данный стиль можно сравнить с деревенским. Родом кантри из Англии. Для женщин подобран ряд широких, длинных, приталенных, многослойных юбок и блузы с рукавами фонарик с мелким узором или мелкой клеткой, а также одежда с бахромой. Неотъемлемым атрибутом любого образа являются кожаные высокие сапоги, удобные ботинки или обувь на тонкой подошве. Тона для одежды выбраны спокойные бежевые, зеленые или коричневые.

Ковбойский

Ковбойский стиль считался в старину истинно мужским. Образ ковбоя состоял из расклешенных брюк, простого ремня без бляхи, рубахи однотонной или в клетку, кожаной куртки, шляпы с широкими полями и кожаных сапог с широким голенищем. В нашем современном мире моды ковбойский стиль разбавлен красками и нововвидениями, но основной образ сохраняется. Для женщин придуманы образы с юбками и платьями. Добавились вещи из джинсы, льна, хлопка.

Колониальный

Данный стиль очень схож со стилем сафари, но в колониальном стиле больше экзотики. Помимо песочных и зеленых оттенков присутствует белый цвет. Ткани более тонкие, чем в походных костюмах. В нашей современной моде можно найти в колониальном стиле такую одежду как платья с стоящим воротником и множеством карманов, различного кроя брюки, юбки средней длины, куртки, пиджаки и рубашки.

Конструктивный

Данный стиль сформировался после Первой мировой войны. Такая одежда весьма специфична. В крою должны четко просматриваться конструкции и формы. Первыми в данном стиле появились женские платья с широкой юбкой в складку. Современные модельеры наделяют конструктивные вещи чаще всего объемными рукавами нестандартной формы, накладными элементами на одежде, четкими линиями и силуэтами.

Кэжуал

Повседневный, удобный и практичный стиль одежды. Не несет в себе ничего формального, классического или нарядного. Чаще всего образ подбирается из не ярких, практичных вещей которые, в принципе, не могут сочетаться, но гармонируют в одном образе. В кэжуал можно выделять несколько разновидностей стиля: непринужденный (сочетание базовых удобных и спортивных элементов одежды), спортивный (может быть и отдельным стилем и считаться кэжуал), бизнес (можно сочетать классику с непринужденными вещами − к примеру, строгая блуза, пиджак и джинсы).

Милитари

Немного разбавленный и видоизмененный военный стиль одежды. Милитари присущи оттени хаки − зеленый и коричневый. Современный милитари может включать в себя синий, черный, серый и все оттенки коричневого и зеленого цветов. Силуэт одежды в данном стиле прямой с присущим ему минимализмом. Дополнять образы могут пагоны, золотые пуговицы, эмблемы.

Морской

Это классика для курортов всех времен. Ввела в моду стиль Коко Шанель. Основными особенностями, присущими морскому стилю, остаются сочетания главных трех цветов: белого, красного, синего. В одежде выделяется полосатый принт, образ дополняют матросские воротники. Популярны тельняшки, однотонные легкие брюки, шорты, футболки и топы в полоску, короткие джинсовые шорты или мини юбки в складку. Стиль узнаваем также благодаря морским принтам и символикам.

Оверсайз

Объемная мешковатая одежда свободного кроя. Платья пошиты по прямым силуэтам, мешковатые свитера крупной вязки, свободные широки брюки. На женщинах одежда кажется выбрана из мужского гардероба. Главное при создании образа − подобрать только одну или две мешковатых вещей, чтобы не испортить присущую стилю уникальность.

Преппи

Стиль позаимствован из американских фильмов. Образ в стиле преппи − это девушки и парни «золотая молодежь» в школьных безупречных формах. Преппи − это комбинирование делового гардероба и элементов кэжуал. Одежда прямого, лаконичного покроя, натуральные ткани. Цвета − белые и бежевые оттенки, терракотовый, темно-синий, зеленый. Все расцветки либо однотонные, либо с классической клеткой, ромбами или полосками.

Ретро

Отличительными элементами стиля с момента его появления принято считать пышные юбки ниже колена, маленькие сумочки, длинные облегающие перчатки, узкие рукава, брюки бананы, футболки под горло, капри, бермуды, прямые платья с высоким воротником. Современный ретро сохранил все элементы старого ретро.

Рок-стиль

Сочетание классического черного с белым. В рок-стиле используют также и джинсовую одежду. Важные элементы стиля − это заплатки и рваная одежда, кожаные куртки и легенсы, массивные украшения, заклепки, шляпы, цепочки. Для женского пола можно заменить леггинсы или джинсы черной пышной готической юбкой.

Романтический

Самый женственный стиль одежды. Одежда в данном стиле балансирует между скромностью и демонстрацией женственности. Выбор романтических элементов одежды весьма скромен − платья, блузы, топы, юбки, плащи, пальто, очень редко брюки. Все линии силуэтов мягкие и плавные. Характерны для одежды воланы, оборки, рюши, банты, кружево. Оттенки всегда выбраны светлых пастельных тонов.

Сафари

Стиль схож с одеждой военных и охотничьих униформ в тропических странах. Сейчас стиль сафари больше распространен, как стиль одежды для путешествий. Характерными особенностями являются оттенки зеленого, коричневого и песочно-бежевого тонов, простота и удобство кроя. Отличительной чертой образа становится множество больших накладных карманов на одежде. Шорты или брюки, рубашка и шляпа с небольшими полями, все элементы образа выполняются в одном цвете по монохромному принципу.

Спортивный

Главный девиз данного стиля − удобность, комфорт и свобода движения. При пошиве спортивной одежды используют ткани, которые позволяют свободно дышать телу. Силуэты одежды прямые. Главная атрибутика стиля − обтягивающие футболки или, спортивные шорты, брюки или юбки, кроссовки, мокасины, сникерсы.

Тедди-гелз или Джудиз

Стиль «плохих парней». Основные элементы одежды данного стиля − это рубашка, джемпер, джинсы, юбка-карандаш, свободные удлиненные жакеты, подвернутые прямые джинсы, юбки обтягивающие бедра и резко расширяющиеся к низу.

Фольклорный

Это стиль, который присущ тому или иному народу. То есть − это сочетание простой одежды с национальными костюмами своей страны. Отличить такую одежду можно по ярким цветочным принтам, вышивкам, вставкам и орнаментам, а также присущей той или иной культуре цветовой гамме.

Хард-рок

Один из подвидов рок-стиля. Основой стиля являются джинсы, леггинсы, кожаные куртки косухи, клепки, массивные украшения с крестами и черепами на цепях. Образ в хард-рок стиле должен выглядеть очень массивно и тяжело для восприятия окружающими. Основными цветами стиля остаются сочетание черного и белого или же чисто черного.

Хиппи

Яркие краски из азиатской культуры формируют данный стиль в одежде. Стиль строиться на изобилии всевозможных украшений. Джинсы с дырками и потертостями и свободные кофты из натуральных тканей дополненные массой декоративных элементов и украшений формируют самый необыкновенный яркий образ хиппи. Также в стиле преобладают свободные туники, длинные свободные платья, шорты, топы.

Шанель

Классика женского образа, которая никогда не утратит своей популярности. Для того, чтобы создать идеальный образ Шанель, стоит запомнить ряд правил: одежда должна сидеть четко по фигуре, никаких лишних деталей (украшений и элементов), одежда должна быть максимально удобной, рукава средней или классической длинны, правильные цвета (пастельные цвета, черный, синий, белый или бежевый), частое отсутствие воротника, одежда максимально закрыта.

Экстравагантный (Авангард)

Очень опасный стиль в одежде. От неумело подобранных элементов одежда может выглядеть крайне вульгарно. Хотя в современной модной жизни его можно считать двигателем моды. Для этого стиля приемлемо сочетание нестандартных элементов, ярких и кричащих цветовых решений, асимметрия во всем, яркие принты, шик и блеск. Экстравагантный стиль помогает большинству личностей за счет одежды самовыражаться.

Эротический

Стиль, который максимально может показать принадлежность к женскому или мужскому полу. Одежда в данном стиле максимально обтягивающая, вызывающая и открытая. Для женщин чаще всего можно подобрать кружевное белье, откровенные мини платья или блузы с глубоким декольте.

Этнический

Данный стиль вобрал в себя различные элементы всевозможных национальных костюмов. Современные этнические образы можно дополнять вышитой рубашкой, платьями с элементами тематики славянских или других народных костюмов и прочее. Сочетать эти детали гардероба можно с классическими джинсами, юбками или же отдать предпочтение образу полностью в данном стиле.

Современный рынок настолько переполнен всевозможной одеждой разных стилей, что придерживаться какого-то одного практически невозможно. И поскольку наша жизнь полна событиями, которые заставляют регулярно менять стилевые направления в одежде, то сегодня поговорим о том, какие существуют виды стилей в одежде.

Виды стилей в одежде для женщин

Поскольку сегодня существует огромное количество видов стилей в женской одежде, то мы остановимся на самых главных, которые, так или иначе, идут рука об руку с каждой женщиной:

Классический стиль . Это, пожалуй, самый востребованный стиль, который всегда в моде и подходит для любого контингента женщин. Работая в офисе, имея свой собственный бизнес, учась в институте или просто желая иметь совершенный образ, женщина выбирает классику.
Спортивный стиль . Этот вид стиля в одежде подходит больше для активных девушек, у которых жизнь переполнена разными встречами, прогулками, событиями. Сегодня многие девушки занимаются в спортзалах, и для этого им нужна удобная . Для прогулок с друзьями по городу нет ничего удобнее и практичнее, чем спортивный стиль, да и просто находясь дома хочется надеть легкую футболочку и трикотажные штаны, которые не сковывают движений.
Романтический стиль . Без него никакой нормальной женщине просто не обойтись. Этот стиль предполагает какое-то важное событие, будь это праздник или первое свидание. Он помогает создать хорошее настроение своей легкостью и изящностью. Струящиеся воздушные ткани пастельных или насыщенных тонов, изящные рюши, кружево, банты и воланы создают женственный образ.
Ретро стиль . Этот стиль очень популярен среди женщин, которые являются поклонницами прошлых лет, когда в моде были высокие прически с начесом и локонами, пышные платья в клетку или горошек, яркие цвета и джазовая музыка.
Диффузный стиль . Это самый распространенный стиль среди современной молодежи. Этот стиль предполагает сочетание несочетаемых вещей в одном образе. К примеру, это может быть спортивная майка, яркая короткая юбка и пиджак.

Это, пожалуй, самые распространенные на сегодняшний день виды стилей в женской одежде. Но, помимо них в гардеробе современной женщины можно найти самые разные мотивы таких стилей как кантри, фольклорный, джинсовый, сафари, гламурный, и многие вещи разных субкультур.

Гранж - своеобразный протест против общепринятых норм эстетики, откровенная дерзость и эклектика в стиле. Популярность стиль обрел во времена модной рок-музыки и групп Alice in Chains, Soundgarden и Nirvana. Базовыми вещами считаются клетчатые рубашки, рваные колготки и джинсы, легкие кружевные платья и модели в мелкий цветочек, при этом сочетать такие вещи необходимо с грубыми армейскими ботинками, косухами и поношенной верхней одеждой.

Бохо-шик

Элегантно-небрежный стиль, вобравший в себя элементы культуры хиппи, цыган и богемных деталей. Подчеркивает отношение человека к миру культуры или искусства. Образ в стиле бохо-шик подразумевает практичность вещей и комфорт. Вам не должно быть жалко одежды и обуви. Также в образе должно присутствовать много различных цветов и слоев. Обратите особое внимание на винтажные вещи и хэнд-мэйд аксессуары.

Винтаж

Винтаж - стиль, основной целью которого является возрождение модных тенденций прошлых лет. При этом возраст винтажных вещей строго определен - не старше 50 лет и не моложе 20 лет, при этом такая модель должна четко отражать моду того времени.

В призме современного стиля существует несколько видов винтажа. Подлинный винтаж - одежда, изготовленная известными Модными домами и дизайнерами не позднее 80-х годов (Ив Сен-Лоран, Коко Шанель, Кристобаль Баленсиага, Пьер Карден и т.д.). Псевдовинтаж или неовинтаж - модели из искусственно состаренных тканей и специально потертой фурнитуры с эффектом «поношенности». Комбинированный винтаж - переделанная из старой винтажной вещи модель. А-la винтаж - современные вещи созданные с использованием винтажного кроя, популярных в то время тканей, декора, рисунка и т.д.

Диско

Стиль одежды в духе дискотек 70-х годов ХХ века. Поклонники в то время копировали сценические костюмы Boney M, Дайаны Росс, Донны Саммер и других. Такая одежда не сковывала движения и при этом была яркой и сексуальной. Тогда стиль диско противостоял неопрятному внешнему виду хиппи и слишком сухому деловому стилю. Основные детали стиля - блестящие и яркие ткани, различные камни, бахрома и декор, джинсы-клеш и бананы, сексуальные комбинезоны, короткие платья трапеции и обтягивающие модели в пайетках. В качестве аксессуаров - крупные пластиковые украшения неоновых цветов, туфли на каблуке и танкетке.

Кантри

Кантри или вестерн - стиль Дикого Запада, отважных ковбоев и фермеров. Базовые детали - простые натуральные ткани, замшевая бахрома, деним, ситцевые платья и блузы, рубашки в клетку, ковбойские шляпы и сапоги, а также обувь на шнуровке. Здесь прежде всего ценится простота и комфорт, но женственность также немаловажна - особенно в виде рукавов-фанариков, вышивки и бисера.

Casual

Кэжуал - повседневный и практичный стиль, где превыше всего - простота силуэтов, непринужденность сочетаний и многослойность. Основное правило - комбинирование элементов классического стиля с неформальным. Понятие Casual появилось в Великобритании в 70-х годах и означало стиль футбольных болельщиков и участников фан-движений, но постепенно завоевало и модный мир. Существует несколько направлений кэжуала. Business-casual - сочетание классики и демократичности. Так называемый деловой образ, но с расстегнутой сверху рубашкой, неклассическими деталями и более яркими цветами. Smart-casual - еще более свободный офисный стиль, так называемая элегантная повседневность. В образе допускается множество аксессуаров, сочетание джинсов с пиджаком, кардиганы, рубашки и футболки без пиджака. All-out-casual - непринужденный стиль, с сочетанием спортивных и базовых предметов гардероба. Street-casual - яркий стиль, с полной свободой выбора предметов гардероба, их сочетаний и цветов, с броскими аксессуарами и необычным кроем. Sport-casual - спортивный повседневный стиль, дополненный джинсовой одеждой. К примеру, дутая жилетка, джинсы, футболка и кроссовки.

Милитари

После Второй мировой войны, из-за переизбытка военной формы и дефицита ткани для повседневной одежды, женщины были вынуждены перешивать униформу и приспосабливать ее для мирной жизни. Шинели, галифе, жилеты перешивали в пальто, брюки и даже платья. Именно тогда и появилось понятие одежды в стиле милитари. В 1960-х годах милитари возродили хиппи, а в 80-х Кристиан Диор использовал многие военные детали для своих коллекций. После этого армейский стиль регулярно появляется на мировых модных подиумах. Особенности стиля - все элементы военной формы, четкие и строгие линии. Крой - строгие воротники-стойки, двуботные модели, прямая линия плеч, брюки-голифе, свободный силуэт. Детали - металлические пуговицы, нашивки и погоны, накладные карманы, массивный ремнь с бляхой, окантовка жгутами. Цвет - камуфляжный принт, хакки и все приглушенные оттенки зеленого и песочного, коричневый, бежевый, темно-синий, черный и серый цвет.

New Look

Романтичный и женственный стиль, основой которого является акцент на женственные формы. Основоположником стиля new look является , который в далеком 1947 году поддержал измученных войной, дефицитом и строгой формой женщин и предложил элегантные образы "идеальной леди". Выбирая платья и комбинируя между собой вещи необходимо помнить про основные силуэты - "песочные часы", "пирамиду" или "овал". Так в первом случае это может быть приталенное платье или пальто с широкой юбкой полу- или солнце-клеш и вырезом-лодочкой, "пирамиду" характеризуют платья или верхняя одежда в форме трапеции, а овальные формы, как правило, создаются с помощью юбок-карандашей с четкими овальными бедрами, блузами с покатыми плечами или жакетами с плечиками.

Сафари

Сафари - с языка суахили значит путешествие. Именно стиль путешественника и является основой этого практичного стиля: обилие натуральных материалов, легкая помятость, рукава, закатанные по локоть, рубашки, парки, юбки-миди длины, бриджи и бермуды платья свободного покроя с ремешком на талии, вещи с накладными карманами. Характерные цвета: хаки, серый, бежевый, песчаный, белый, цвет слоновой кости, коричневый и различные анималистичные и растительные принты.

Спорт-шик

Спорт-шик зародился в США, где и студентки, и состоявшиеся в жизни женщины всегда ставили на первое место личный комфорт, а потом уже стиль и женственность. Элегантный костюм с кроссовками, юбка карандаш с бомбером и бейсболкой, платье и кеды, спортивные штаны и каблуки - именно в таких сочетаниях несочетаемого и заключаются принципы спорт-шика. Главные детали стиля: футболки простого кроя с номерами, тенниски, свитшоты, худи, толстовки, спортивные короткие топы, куртки-бомберы; леггинсы, трикотажные и хлопковые платья свободного кроя, солнцезащитные козырьки, бейсболки, кепки, рюкзаки, сумки на пояс, напульсники, гетры, наколенники и каучуковые браслеты.

Хиппи

Стиль одежды популярный в конце 50-х - начале 60-х годов прошлого века у представителей движения хиппи. Простая, удобная одежда, непритязательность, обилие аксессуаров, этнические компоненты и яркие цвета - любимые детали у хиппи. Аутентичными моделями являются кожаные или джинсовые жилеты, клешеные брюки и длинные платья-сарафаны.

Хипстеры

Хипстер (to be hip - быть в теме) - настоящая философия жизни, основой которой является внешняя и внутренняя свобода, непотребительский образ жизни и некоммерческие вещи. Современные хипстеры появились в 2000-х годах из представителей среднего класса в возрасте от 14 до 25 лет. Поклонники такого стиля придают большое значение сочетанию фирменных вещей демократичных марок с самодельными и винтажными деталями костюма, при этом специально соблюдается некая небрежность. Ключевые вещи: джинсы скинни, свитшоты, футболки и майки с надписями, фантастических или необычно нарисованных животных, хипстерских луков, клетчатые рубашки, кеды, слиперы, лоферы, топсайдеры, туфли на массивных каблуках или платформе, солнцезащитные очки Ray-Ban Wayfarer, объемные шарфы, многоярусные браслеты, массивные цепи, серьги-каффы.

Семидесятые годы прошлого века запомнились человечеству «холодной войной», гонкой вооружения, битломанией, расцветом субкультуры хиппи, зарождением панк - рока, движения скинхедов. Все эти события не могли не повлиять на модные тенденции семидесятых годов. Это время порой называют десятилетием безвкусицы. Но тогда непонятно, почему все модельеры девяностых годов постоянно выпускали коллекции в стиле семидесятых. И эти коллекции пользовались успехом. В семидесятых годах были популярны очень многие стили и направления в одежде. Таким разнообразием не может похвастаться ни одно десятилетие двадцатого века.

В начале семидесятых сохранились модные тенденции прошлого десятилетия. Классический строгий силуэт не теряет своей популярности среди деловых людей. В то же время романтический стиль набирает обороты. Натуральные ткани, мелкий цветочек, воланы и оборки – настоящая «барышня-крестьянка». А вот американские хиппи смогли оказать влияние на модные тенденции семидесятых годов во всем мире. Молодежь повсеместно отдавала предпочтение простым просторным нарядам. В моде показная небрежность. Этнический стиль набирает обороты, но он не однороден. Мирно сосуществуют цыганские и японские мотивы. Крупные цветы на юбках до пола и многослойные кимоно с японскими мотивами не мешают друг другу. В это же время зарождаются унисекс и милитари. А кожаная одежда популярна как никогда. Вместе с популяризацией здорового образа жизни, увеличивается число занимающихся фитнесом и аэробикой. Это не могло отразиться на модных тенденциях семидесятых годов. Спортивный силуэт теперь имеют не только брюки, но и пиджаки, и даже юбки. Настоящий шок у обывателей Европы вызвал стиль диско. Узкие сексуальные брюки с лайкрой и люрексом, полупрозрачные блузки, крупная бижутерия и бесчисленные блестки покинули дискотеки и ночные клубы, и вышли на улицы дневного города.

Тогда же зародился диффузный стиль. Сочетание несочитаемого оказалось очень даже перспективным направлением в дизайне одежды. Доказательство – современные модные тенденции.

Моду называют зеркалом общественного настроения. Яркие краски символизировали вкус к жизни поколения семидесятых годов. Эклектика указывает на непрерывный поиск. А легкие силуэты отражают готовность к новым свершениям. Таково это десятилетие. Таковы модные тенденции семидесятых годов. И к ним постоянно возвращаются современные модельеры.

Скачать:

Предварительный просмотр:

Министерство образования и науки Российской Федерации

Федеральное агентство по образованию

Федеральное государственное образовательное учреждение

Высшего профессионального образования

«АМУРСКИЙ ГУМАНИТАРНО-ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

(ФГОУ ВПО «Ам ГПГУ»)

Факультет технологии и дизайна

Кафедра теории и методики технологического образования

Разработка модельной конструкции

современного женского костюма в диффузном стиле

Специальность 050502 «Технология и предпринимательство»

Специализация «Дизайн бытовых и промышленных изделий»

Творческое задание

По дисциплине «Конструирование изделий"

Комсомольск-на- Амуре, 2010

История создания диффузного стиля ……………………………………….3-4

Характерные черты диффузного стиля……………………………4-5
Тенденции современной моды……………………………………..5-6
Выбор модели…………………………………...…………………6-10
Определение типа конкретной фигуры ………...………………11-19
Размерная характеристика конкретной фигуры….…………….20-23
Выбор прибавок на свободное облегание….…………………..23-24
Посторенние модельной конструкции изделия ………………..24-29

Библиографический список ……………………………………………….30-31

Приложение

История создания диффузного стиля

1. Характерные черты диффузного стиля

Диффузный стиль позволяет сознательную, преднамеренную эклектику в решении костюма. В ансамбль объединяются вещи разного стиля: деловой пиджак поверх романтического платья, спортивного характера брюки с блузкой в фольклорном стиле и т. д. Но при кажущейся вседозволенности дозволено далеко не все - разностильные вещи объединяет в ансамбль точно рассчитанный адрес, назначение костюма.

Абсурд останется абсурдом и в диффузном стиле: например, сапожки-апрески нельзя носить с летним сарафаном. В связи с тем, что диффузный стиль начал свое существование не так давно, только во второй половине прошлого века, он не обладает богатой историей.

Родоначальником диффузного стиля принято считать японский модельер Кензо в 1990-е гг., превратившийся в тенденцию сочетания несочетаемого - смешении разных стилей в одной модели. На смену ансамблю приходит идея комплекта, рационального или базового гардероба, состоящего из небольшого числа сочетающихся друг с другом единичных вещей.

Кензо тщательно продумал стиль своих коллекций, смешав кимоно с западной одеждой: просторные свитера, широкие накладные плечи, прямые линии, широкие рукава. Но не случайно Кензо называли «самым французским из японских дизайнеров», новые объемы он придал уже привычным вещам: блузам, туникам, штанам, жакетам, пальто и беретам. Он отказался от вытачек и застежек, предложив простые конструкции на основе кимоно. Японский подход к формообразованию проявился в объемности, «безразмерноcти» и многослойности одежды - Кензо предвосхитил стиль Oversize look конца семидесятых. Он придал новые объемы и пропорции трикотажным вещам, придумав платье-свитер с рукавами «кимоно» или «летучая мышь».

В 1972 г. Кензо представил коллекцию, в которой соединялись разнообразные рисунки, до этого считавшиеся несочетаемыми: мелкий цветочный рисунок с полоской, клетка с полоской. «Диффузный стиль» соединял в одной модели фольклорный и классический, спортивный и этнический стили: широкую «крестьянскую» юбку носили со свитером, а классический пиджак - с романтической блузой с кружевами.

В его коллекциях можно было увидеть испанские болеро, индийские «пайджама», бедуинские аба, индейскую бахрому, русские косоворотки и меховые шапки. В 1976 г. представил коллекцию многослойных моделей прямого силуэта, в которых свободно соединялись различные рисунки и цвета, что стало «визитной карточкой» его стиля.

2. Тенденции современной моды (силуэт, цвет, форма)

Мода всегда отражает эпоху. Мода последнего десятилетия XX века формировалась в эпоху спада, и в ней нашли свое отражение политические и социальные события 90-х годов. Но на смену спаду идет подъем, и тенденции моды уже отражают идеалы шикарной жизни. Еще год назад надо было выглядеть скорее «незнакомкой в сером», чем «фифой с бриллиантами». Теперь быть богатой и элегантной престижно.(

Главное, что определяет сегодняшнюю моду - комфорт и удобство. Это благодатный момент для людей, придерживающихся в одежде классического направления, и для дам бальзаковского возраста. На арене молодая и в то же время зрелая женщина со сложившимися пристрастиями в выборе одежды. Если же это молодежная одежда, то многие художники-модельеры не предлагают подчеркнутой экстравагантности. Для молодежного направления подойдет и гардероб в спортивном стиле деловой женщины. По многим моделям, создаваемым стилистами для молодежи, видно, что они адресованы именно этой возрастной группе, но нет прежнего «перехлеста», наблюдавшегося в некоторых авангардистских коллекциях прежних лет.

Многие художники-модельеры, желая дополнить простоту и даже некоторую аскетичность моделей одежды прежних лег, вводят в них колористическую насыщенность, декоративные детали и, конечно, новые ткани. Ткани - вот что будет определять моду XXI века (приложение 1). ()

Начиная с 2001 года в моде произошел взрыв цвета, поэтому сегодня «отшлифовываются» модные цвета. Актуально возвращение черного цвета через сочетание с белым. В моде винно-красные оттенки, а также цвета макияжа. Синий цвет, который был очень популярен после выхода на экраны фильма «Титаник» и забыт в 2000-м и 2001-м годах, снова входит в моду. В моде мелованные - очень легкие цвета и темные - очень глубокие.

Поскольку диффузный стиль одежды можно назвать самим олицетворением эклектики, никаких четких тенденций в развитии этого стиля невозможно. Диффузный стиль – есть самосмешение стилей. Новые высокотехнологичные материалы с использованием нанотехнологий, причудливо переплетаются в диффузном стиле с традиционными тканями из натуральных материалов (приложение 2).

Диффузный стиль является одним из перспективных в направлении современной моды, однако, не стоит забывать, что в данном стиле очень легко перейти от интересных дизайнерских решений к откровенной безвкусице.

3. Выбор модели

Модели №1. (приложение 3)

Жакет выполнен из денима темно-синего цвета. Жакет полуприлегающего силуэта укороченный, умеренного объема. Силуэтная форма полочки решена за счет рельефных швов, идущих из проймы. Полочка оформлена накладными карманами. Спинка с центральным швом, с рельефами, идущие из проймы. Рукав реглан, умеренного объема, с отложными манжетами. Воротник втачной, отложной.Застежка центральная на пять пуговиц и петель. Линии швов отделаны двойной строчкой нитками контрастного цвета.

Юбка из шелка. Юбка А- образного силуэта, длинной до середины бедра. Верхний срез оформлен притачным поясом со шлевками с застежкой на молнии в боковом шве. Передняя часть целая, без вытачек. Задняя часть целая, с двумя вытачками по линии талии.

Достоинства модели: короткий жакет делает существенный акцент на стройной талии, рельефы вытягивают фигуру вверх и одновременно придают фигуре стройность.

Недостатки модели: данная модель подойдет в основном худеньким плечистым женщинам. Модель подчеркивает дефекты осанки. Узкая прямая юбка не скроет дефекты в строении ног.

Модели №2. (приложение 4)

Женский повседневный костюм, состоящий из жакета и юбки.

Жакет прямого силуэта. Полочка конструктивно решена за счет нагрудной вытачки переходящей в боковой шов. На полочке расположены накладные карманы. Спинка цельная. Рукав рубашечного покроя расширенный к низу. Воротник английский с широкими лацканами, с закругленными концами. Застежка двубортная на шесть пуговиц.

Юбка из трикотажной ткани с геометрическим орнаментом. Юбка прямого силуэта, с притачным поясом по линии талии, застежкой на молнию в боковом шве. Передняя и задняя части целые с вытачками по линии талии. В нижней части юбки, в боковых швах располагаются разрезы. Длина юбки до щиколотки.

Достоинства модели: объемный жакет позволяет скрыть жироотложения на животе, бедрах и груди. Воротник с широкими лацканами привлекает внимание к шеи и груди. Длинная юбка зрительно придает фигуре стройность.

Недостатки модели : данная модель жакета не будет смотреться на фигуре с покатыми плечами. Изделие сложно в изготовлении.

Модель №3. (приложение 5)

Женский повседневный костюм, состоящий из жилета и юбки.

Жилет женский прямого силуэта, умеренного объема комбинированный из костюмной ткани двух цветов и меха. Полочки с вертикальными рельефами из плечевых швов и отрезной баской. Спинка с центральным швом, с вертикальными рельефами из плечевых швов и с отрезной баской. Центральная часть полочек и спинки выполнена из ткани, боковая - из меха. Край борта обработан бейкой шириной 3 см. Плечевой пояс, расширенный со спущенной линии плеча на 5 см. Длина изделия выше линии бедер на 5 см.. Воротник – широкая отложная стойка с запахом, отделанный мехом. Край воротника обработан бейкой шириной 3 см. Застежка ассиметричная, супатная. Линия талии подчеркнута широким ремнем.

Юбка прямая, с притачным поясом по линии талии, застежкой на молнию в боковом шве. Передняя и задняя часть целая с вытачками по линии талии. Низ юбки оформлен мехом на ширину 20 см. Длина юбки до щиколотки.

Достоинства модели : комбинирование тканей в жилете позволяет скрыть недостатки фигуры в области живота и груди. Широкая юбка, выполненная из ткани с геометрическим рисунком позволяет удлинить ноги и скрыть дефекты.

Недостатки модели : модель не подойдет женщинам с короткой шеей и значительными отложениями в области живота. Юбка, отделанная по низу мехом подчеркнет, коротки ноги.

Модель №4. (приложение 6)

Женский повседневный костюм, состоящий из жакета и юбки-баллон, выполнен из ткани с крупным геометрическим рисунком.

Жакет полуприлегающего силуэта, большого объема, двубортный. Линия талии подчеркнута широким ремнем. Полочка конструктивно решена за счет нагрудной вытачки, идущей из проймы. Края борта от линии талии закруглены. На полочке ниже линии талии на 7 см расположены два накладных объемных кармана со встречными складками отделанные клапанами. Спинка с центральным швом и плечевыми вытачками. Рукава втачные одношовные 3/4, с меховыми манжетами до локтя. Воротник английского типа. Застежка двубортная до линии талии на 4 петли и пуговицы.

Юбка-баллон , с притачным поясом по линии талии, застежкой на молнию в боковом шве. Передняя и задняя часть целая с защипами по линии талии. Низ юбки оформлен горизонтальными складками на ширину 30 см от низа. Длина юбки до середины икры.

Достоинства модели : крупный геометрический рисунок на ткани зрительно сгладит дефекты фигуры. Длинная юбка - баллон позволит скрыть небольшие отклонения в области бедер.

Недостатки модели: высокое расположение пуговиц зрительно уменьшает грудь, а большие карманы на жакете делают область бедер грамоской.

Модель №5. (приложение 7)

Женский повседневный костюм, состоящий из жакета и юбки.

Жакет выполнен из трикотажа с рельефной поверхностью, с меховой отделкой. Жакет прямого силуэта, большого объема, без застежки. Линия талии подчеркнута широким атласным поясом контрастного цвета. Полочка оформлена прорезными карманами. Линия плеча спущена на 10 см. Край борта и горловина отделан мехом.

Спинка цельнокроеная. Рукава рубашечного типа, одношовные, прямые, широкие, большого объема. Застежка встык.

Юбка из атласа с набивным рисунком. Прямая, короткая. С притачным поясом по линии талии, застежкой на молнию в боковом шве. Передняя и задняя часть целая с вытачками по линии талии. Низ юбки отделан мехом. Длина юбки до середины бедра.

Достоинства модели: объемный жакет позволяет скрыть жироотложения на животе, бедрах и груди. Край борта отделанный мехом и немеющий застежки делает шею изящней, визуально удлиняя ее. Низ юбки, отделанный мехом акцентирует внимание на отделке и отвлекает взгляд от недостатков в области бедер.

Недостатки модели : контрастный пояс на талии зрительно укорачивает верхнюю часть туловища. Использование трикотажа при пошиве жакета делает его мешковатым и тяжелым на взгляд.

Из пяти предложенных моделей для изготовления женского костюма в диффузном стиле выбор остановлен на модели № 2, так как она наиболее удобна для повседневной носки, имеет хорошее цветовое сочетание, соответствует тенденциям современной моды (приложение 4).

4. Определение типа конкретной фигуры

Характеристика внешней формы тела человека.

Основные морфологические признаки внешней формы человека.

Основными морфологическими признаками, определяющими внешнюю форму тела человека, являются тотальные (общие) размеры, пропорции тела, его телосложение и осанка. Эти морфологические признаки характеризуются различной степенью изменчивости, связанной с влиянием таких факторов, как пол, возраст человека, особенности биохимической жизнедеятельности организма, социальная среда. ()

К тотальным морфологическим признакам относятся длина тела (рост), периметр (обхват) груди и масса тела.

Длина тела (рост) является одним из наиболее важных признаков, определяющих внешний облик человека, форму его тела. Длина тела зависит от пола, возраста человека, а также может меняться и в течение дня: утром длина тела наибольшая, а к вечеру она уменьшается на 1,5 - 3 см.

Периметр (обхват) груди определяет размер фигуры человека. Обхват груди для прикладных целей измеряют на уровне наиболее выступающих точек грудных желез у женщин и сосковых точек у мужчин.

Масса тела является третьим основным морфологическим признаком тела человека. На показатель массы тела активно влияют такие факторы как: возраст человека, условия его жизни, характер питания, состояние организма. Масса тела считается патологической, если она меньше 45 и больше 90 кг.

Пропорции тела человека - это соотношение размеров его отдельных частей. Пропорции оказывают значительное влияние на внешнюю форму тела. Они характеризуются значительной изменчивостью, обусловленной возрастом, полом и индивидуальными особенностями тела человека. Различия в пропорциях тела наблюдаются и в пределах одной половозрастной группы.

Выделяют три основных типа пропорций тела, наиболее часто встречающихся у мужчин и женщин (приложение 8 рис. 1.1): долихоморфный, мезоморфный и брахиморфный.

Долихоморфный тип характеризуется относительно длинными конечностями и узким коротким туловищем.

Мезоморфный тип - это средний тип, занимающий промежуточное положение между долихоморфным и брахиморфным типами.

Брахиморфный тип характеризуется относительно короткими конечностями и длинным широким туловищем.

Половые различия пропорций тела выражаются в неодинаковых параметрах у одноименных типов пропорций тела у мужчин и женщин: женская фигура характеризуется более широкими бедрами, плечи несколько шире бедер, но в меньшей степени, чем у мужчин. При этом длина туловища и конечностей относительно длины тела у мужчин и женщин примерно одинаковы.

Пропорции тела значительно изменяются в зависимости от возраста женщины. Эти изменения заключаются в увеличении длины тела, размеров всех его частей и резком изменении соотношений между отдельными частями тела. С возрастом уменьшаются относительные размеры головы и туловища, увеличивается относительная длина конечностей.

Телосложение определяется сочетанием ряда основных признаков: степени развития мускулатуры и подкожножирового слоя, возраста человека, формы и размеров скелета, формы живота и спины. Различные сочетания этих признаков образуют различную внешнюю форму тела человека. Антропологами разработаны различные схемы типов телосложения женщин, которые базируются в основном на степени развития и распределения жироотложений на различных участках тела. Изменчивость остальных признаков телосложения не учитывается.

Наиболее известны схемы типов телосложения Б.Шкерли и И.Б. Таланта. В схеме Б.Шкерли выделены три основных и одна дополнительная группа телосложения женских фигур (приложение 8 рис. 1.2).

Первая группа телосложения характеризуется равномерным распределением жироотложений по телу. В этой группе выделяют три возможных варианта типов телосложения: тонкий (лептозомный) L , нормальный N и рубенсовский R..

Вторая группа телосложения характеризуется неравномерным распределением жироотложений. В этой группе выделяют два варианта типов телосложения: верхний S и нижний J, различающиеся повышенным жироотложением соответственно в верхней и нижней частях тела. Третья группа телосложения включает фигуры с неравномерным распределением жироотложений. В этой группе различают туловищный Т r и крайний Е х типы с повышенным жироотложением соответственно на туловище и на конечностях.

Дополнительная четвертная группа включает варианты типов фигур с повышенным жироотложением на отдельных участках тела: груди М и бедрах Т.

Схема типов телосложения женских фигур И. Б. Таланта помимо степени и характера жироотложений учитывает также ряд других морфологических признаков (пропорции, степень развития мускулатуры) и включает три группы телосложений, в каждой из которых выделено по два-три типа.

Осанка является одной из важнейших характеристик, необходимых для конструирования одежды, и определяется сочетанием различных факторов: положением центра тяжести; формой позвоночника, грудной клетки, передней брюшной стенки; наклоном таза, положением головы и кистей верхних и нижних конечностей. Однако основными факторами являются форма позвоночника, а также форма спинного и переднего контуров туловища. В качестве дополнительных используют факторы, определяющие наклон плечевых скатов, положение и форму рук. Эти факторы в значительной степени определяют форму верхней опорной поверхности тела человека и оказывают существенное влияние на конструкцию верхней части плечевой одежды, рукава и характер сопряжения его с проймой, боковой баланс конструкции одежды.

Высокая индивидуальная изменчивость осанки и ее влияние на изменение размеров и формы тела человека явились основанием для разработки классификации типов осанки. Существуют различные классификации типов осанки. В швейной промышленности наибольшее распространение получили классификации типов осанки, разработанные Л.П.Николаевым, Н.Волянским, Е.Б.Кобляковой совместно с Е.Б.Булатовой и Т.Н.Дунаевской.

В классификации Л.П.Николаева в качестве основных выделено пять типов осанки фигур: один средний и четыре крайних. Согласно этой классификации различают осанку нормальную, выпрямленную, сутуловатую, лордотическую и кифотическую (приложение 9 рис. 1.3).

Нормальной осанке соответствует равномерное развитие всех изгибов позвоночного столба.

Выпрямленной осанке соответствуют слабо выраженные изгибы всех отделов позвоночника.

Сутуловатая осанка характеризуется резким увеличением шейного лордоза, слегка наклоненной вперед шеей и уменьшенным поясничным лордозом.

Лордотической осанке соответствует резко выраженный поясничный лордоз и незначительный шейный лордоз.

Кифотическая осанка характеризуется большой величиной грудного кифоза и слабо выраженным поясничным лордозом.

В представленной классификации ярко выражены различия в конфигурации тела. На практике же гораздо чаще встречаются переходные типы, чем крайние. Это вызывает необходимость гибкого подхода к оценке осанки каждого конкретного человека, особенно при проектировании одежды на индивидуального потребителя.

Классификационная схема Н. Волянского предусматривает выделение трех типов осанки, каждый из которых подразделяется на три варианта степени кривизны позвоночника (приложение 9 рис. 1.4)

Кифотический тип (К) осанки характеризуется значительным изгибом грудного отдела и малым изгибом поясничного отдела позвоночника (так называемая сутулая фигура). В зависимости от степени преобладания грудного кифоза* над поясничным лордозом** различают три разновидности этого типа осанки: KI, КII, КIII.

Равновесный тип (R) осанки характеризуется примерно одинаковыми по величине изгибами грудного и поясничного отделов позвоночника. Степень выраженности изгибов всех отделов позвоночника может быть слабой (RI - выпрямленный тип), средней (RII - нормальный тип) и сильной (RIII - изогнутый тип).

а - кифотическая (К- степень выраженности кифоза); б - равновесная (R - степень выраженности равновесности); в - лордотическая (L - степень выраженности поясничного лордоза)

Лордотический тип (L) осанки характеризуется большим изгибом поясничного отдела и незначительным изгибом грудного отдела позвоночника (так называемая перегибистая фигура). В зависимости от степени преобладания поясничного лордоза над грудным кифозом выделяют три разновидности этого типа осанки : LI, LII, LIII.

Классификация Е.Б.Кобляковой, Е.Б.Булатовой и Т.Н.Дунаевской включает минимальное число наиболее часто встречающихся типов осанки и является наиболее приемлемой для промышленного производства одежды.

Данная классификация основана на оценке степени изгибов шейного и поясничного отделов позвоночника, характеризующихся измерениями глубины шеи и глубины талии первой. Были выделены три основных варианта, а по различным сочетаниям названных размерных признаков - девять разных типов осанки женских фигур.

В швейном производстве осанку принято характеризовать проекционными измерениями: положением корпуса П К и высотой плеч В п . При этом в зависимости от величины положения корпуса П к различают три типа осанки: сутуловатую (С), нормальную (Н) и выпрямленную (П) (приложение 10 рис. 1.5). По величине высоты плеч фигуры классифицируют как низкоплечие, нормальные и высокоплечие. Ниже приведены типы осанки женских фигур среднего размера, роста и полноты

Тип осанки женской фигуры Величина признака осанки, см

По положению корпуса:

сутуловатая 8,2 + 1

нормальная 6,2 ± 1

выпрямленная 4,2 ± 1

По высоте плеч:

низкоплечая 7,4 ± 0,75

нормальная 5,9 ± 0,75

высокоплечая 4,4 ± 0,75

высоты плеч, определяемого как разность уровней шейной и плечевой точек, используют высоту плеч первую В п1 , определяемую как разность высот точек основания шеи и плечевой. По мнению ряда исследователей, В п1 более объективно характеризует степень наклона плечевых скатов.

* Изгиб грудного отдела позвоночного столба, направленный назад (наружу).

** Изгиб поясничного или шейного отдела позвоночника, направленный вперед (внутрь).

При проектировании одежды на индивидуальные фигуры тип осанки определяют, исходя из формы и размера верхней части фигуры. При этом все многообразие типов осанки сведено к трем основным типам: нормальные, сутуловатые и выпрямленные фигуры. Установленные типы определяются положением головы, наклоном шеи, наклоном корпуса (верхней части фигуры до линии талии), разворотом плеч, формой спины (грудного отдела позвоночника), степенью выступания лопаток, формой груди, соотношением длин переда и спины до линии талии, соотношением ширины спины и груди (в узких местах).

Фигуре с нормальной осанкой соответствуют небольшой наклон головы и шеи вперед, прямая постановка корпуса, слегка округлая спина с небольшим выступом лопаток; разница между длиной переда и спины до линии талии равна разнице между данными измерениями у типовой фигуры.

Фигура с выпрямленной осанкой характеризуется очень незначительным наклоном шеи вперед, несколько отклоненной назад головой, отклоненным назад корпусом, развернутыми плечами, прямой спиной без выступающих лопаток; развернутой, часто развитой грудной клеткой, уменьшенной длиной спины до линии талии и увеличенной длиной переда, уменьшенной шириной спины и увеличенной шириной груди по сравнению с аналогичными измерениями типовой фигуры.

Фигура с сутуловатой осанкой характеризуется увеличенным наклоном шеи и головы вперед, наклоненным вперед корпусом, повернутыми вперед плечами; округлой, часто с заметно выступающими (выпуклыми) лопатками, а потому и расширенной спиной; впалой и узкой грудью, увеличенной длиной спины и уменьшенной длиной переда.

Используя приведенные описания внешней формы фигур с различными типами осанки, при проектировании одежды по индивидуальным заказам визуально устанавливают принадлежность конкретной фигуры к тому или иному типу осанки, рассматривая фигуру в профиль.

Для определения типа фигуры заказчика мы изучили особенности внешней формы тела человека, определили тип пропорций тела, тип телосложения, осанку, охарактеризовали форму конечностей.

Определение возраста человека и величины его тотальных морфологических признаков.

В данной работе была исследована конкретная женская фигура, имеющая следующие размерные признаки 168 -88 – 97, которой соответствует типовая 170 – 88 – 96 II полнотной группы.

При росте 168 см. фактическая масса составляет 58 кг., с помощью расчетов (приложение 11, таблица 1) была найдена нормальная масса тела, она составляет 58,8 кг. Можно сказать, что данная женская фигура находится в хорошей физической форме, соблюдает правильно питание, не имеет жировых отложений. Исходя из паспортного возраста человека, определяют его морфологический возраст. Так как паспортный возраст заказчика 26 года, следует отнести его к средней морфологической группе первого периода.

Расчет нормальной массы тела производится по формуле ,

где К – коэффициент, который находиться по формуле К =

К=58/168=0,35

168 ∙ 0,35 = 58,8 кг.

Определение типа пропорций тела . Сначала тип пропорций определяем визуально, затем рассчитываем соотношения между соответствующими проекционными признаками и длиной тела, уточняем типы пропорций тела заданных фигур по основным типам пропорций (приложение 11, таблица 2).

По антропологическим данным фигуру заказчика можно отнести к долихоморфному типу, то есть относительно длинные конечности и узкое короткое туловище. Так как длина тела заказчика равна 168 см, длина туловища 52 см., высота головы 21 см. и голова укладывается в длину тела 8 раз, длина руки 68 см., длина ноги 95 см.. В процентном соотношении получилось длина туловища 30,9%, высота головы 12,5%, длина руки 40,5%, длина ноги 56,5% ,что отличается от нормального.

Определение типа телосложения . Тип телосложения женской фигуры обычно определяется визуально. Определение типа телосложения было произведено по классификации Шкерли, в зависимости от степени развития и равномерности распределения жироотложения (приложение 11таблица 3).

Данная женская фигура относится к первой группе L- лептозомной с тонким равномерным слоем жироотложений, а именно все рельефы костей ясно различены под кожей. Кроме того данная женская фигура имеет хорошую мускулатуру, а именно (живот, ягодицы, мышцы рук - подтянуты).

У данного заказчика перегибистая высокоплечевая осанка, так как размерное значение положения корпуса равно 5 см, высота плеч 3,5 см., глубина талии 7 см., Дтп 2 45 см., Дтс 2 43 см., что соответствует данному типу осанки (приложение 12, таблица 4).

Характеристика формы верхних и нижних конечностей . При конструировании знание формы верхних и нижних конечностей необходимо для правильного определения формы рукава и ориентации его относительно проймы, а нижних конечностей для правильной балансировки сгибов брюк. Так как мы конструируем плечевое изделие, то ограничимся только характеристикой формы верхних конечностей. Для характеристики положения и формы верхних конечностей в соответствии с методикой измеряют два угла: , определяющий положение плеча руки относительно горизонтали, и , определяющий взаимное расположение осевых линий плеча и предплечья. Для заданных фигур определяют положение рук относительно плечевого пояса и форму рук. Согласно измерениям положение рук заказчика отвесное, форма рук нормальная ( =90 0 ,  = 168 0 ).(приложение 12, таблица 5).

Исследовав фигуру, получаем заказчика женского пола, среднего возраста первого периода, долихоморфного типа пропорций, с лептозомным типом телосложения, перегибистой осанкой, отвесным положением рук и нормальной формой рук и ног (приложение 12, таблица 6).

5. Размерная характеристика конкретной фигуры

Возрастные особенности формы поверхности тела женских фигур.

Форма поверхности тела женских фигур в значительной степени зависит от возраста. Характерные формы и рельеф тела в разные возрастные периоды позволяют по определенным морфологическим признакам достаточно точно определить возраст человека. В соответствии с возрастной классификацией выделено 11 возрастных периодов человека: новорожденные (1 - 10 дней), грудной возраст (10 дней - 1 год), раннее детство (1 - 3 года), первый период детства (3-7 лет), второй период детства (8 - 12 лет), подростковый возраст (13 - 16 лет), юношеский возраст (17 - 21 год), зрелый возраст (22 - 35 лет; 35 - 60 лет), пожилой возраст (61 - 75 лет), старческий возраст (75 - 90 лет), долгожители (91 год и старше).

Развитие организма человека после рождения неодинаково, поэтому и форма поверхности тела в каждом из возрастных периодов имеет свои характерные особенности. Так, например, у новорожденного шея и грудь короче, живот выпуклый и резко удлиненный, ноги короче рук. У детей первого и второго периодов детства грудная клетка развита слабо, живот втянут, под кожей четко различимы контуры костных образований, верхние и нижние конечности тонкие, со слабо развитой мускулатурой. В подростковом и юношеском возрасте наряду с ускорением роста тела непрерывно изменяются соотношения размеров и пропорций тела: резко увеличивается относительная длина ног, изменяется форма тела девочек в связи с появлением вторичных половых признаков.()

В возрасте 35-40 лет внешняя форма тела женщин, обусловленная характерным рельефом мышц и подкожножировых отложений, изменяется мало. Но уже к 60 годам появляются заметные изменения в форме живота у женщин: помимо увеличения выпуклости на животе появляются глубокие складки.

Для женщин пожилого возраста характерны существенные изменения внешней поверхности тела: увеличивается грудной кифоз и появляется старческая сутулость; за счет мышечной атрофии и уменьшения количества подкожножировых отложений смягчается внешний рельеф тела, что неизбежно влечет за собой изменение величины некоторых размерных признаков, пропорций тела.

Антропометрические точки. Все измерения производят между определенными точками на теле человека или по точно очерченным границам на мягких тканях. Точки, используемые для измерений, называются антропометрическими. При разработке размерной типологии для конструирования одежды используются как классические антропометрические точки, соответствующие ясно выраженным образованиям скелета, так и точки на мягких тканях, являющиеся исходными при некоторых измерениях.

В классической антропометрии используется более 100 антропометрических точек, в прикладной - не более 20. Для разработки современной размерной типологии населения использовано 16 антропометрических точек, из которых 10 используются при определении проекционных продольных размерных признаков (высот), а остальные - в качестве ориентиров при других измерениях тела (приложение 13, таблица 9):

Отраслевые стандарты на размерные признаки предусматривают использование 13 антропометрических точек, не включены точки д, ж, л, которые не используются при снятии измерений для конструирования одежды.

Фиксацию антропометрических точек выполняют путем разметки их термографическим карандашом или шариковой ручкой на поверхности тела. Уровень высоты линии талии с помощью антропометра переносят на переднюю и заднюю поверхности туловища и по полученным отметкам фиксируют линию талии эластичным шнуром. Положение шнура контролируют в течение всего периода измерений. Измерения начинают сверху. Парные измерения всегда выполняют по правой стороне тела. В процессе измерений следят за тем, чтобы используемые инструменты находились в правильном положении и не деформировали мягкие ткани тела.

Фигура каждой женщины характеризуется тремя ведущими размерными признаками рост Р, обхват груди О г , обхват бедер О б и рядом подчиненных (дополнительных).

Ведущими размерными признаками называются те признаки, которые берутся за основу при определении размерных вариантов типовых фигур. Фигуру, которую можно охарактеризовать ведущими признаками, называют типовой.

Для построения чертежей деталей изделия трех размерных признаков явно недостаточно, так как они дают лишь общую информацию о размерах тела человека. Для расширения информации используют ряд других размерных признаков (приложение 14, таблица 10). Дополнительные размерные признаки дают возможность более точно построить основной чертеж изделия и точнее сориентироваться в пропорциях и осанке данной фигуры.

Для построения чертежа конструкции используют основные и дополнительные измерения, схема измерения размерных признаков в приложении. Размерные признаки фигуры женщины, необходимые для построения чертежа изделия в приложении 15,16, таблица 11.

На основании выбранной модели (Модель №2), были произведены измерения данной фигуры заказчика, найдено среднее значение. По среднему значению был произведен подбор соответствуемой типовой фигуры. Данные измерения занесена в приложения 15,16, таблица 11.

По основным размерным признакам рост = 168, обхват груди III – 44, обхват бедер = 97, можно сказать, что исследуемая женская фигура ближе всего подходит по размерным признакам типовой 170 – 88 – 96 II полнотная группа.

Сравнивая типовую фигуру со средним значением конкретной можно сказать, что отклонения незначительны. Наибольшее отклонение по росту (1см) и С б (1 см), но это связано с выбором типовой фигуры. Остальные отклонения в большую или меньшую сторону незначительны и связаны с пропорциями тела конкретной фигуры, а именно длинные конечности и короткое туловище. Все отклонения компенсируются выбором прибавок и силуэтом изделия (прямой, рубашечный покрой).

6. Выбор прибавок на свободное облегание

Во время снятия измерений необходимо обратить внимание на особенности телосложения: выступают ягодицы или лопатки, живот или грудные железы и др. Кроме того, необходимо во время снятия мерок сравнивать некоторые из них и анализировать результаты сравнения.

Для построения чертежей деталей изделия используют не только размерные признаки индивидуальной фигуры, но и прибавки на свободное облегание фигуры (конструктивные прибавки), которые закладываются непосредственно в чертеж.()

Независимо от степени прилегания внутренние размеры одежды всегда больше соответствующих размеров тела. В практике используют суммарную прибавку, включающую техническую прибавку и прибавку на декоративно-конструктивное оформление.

Техническая прибавка обеспечивает свободу дыхания, движения, создает воздушную прослойку, учитывает толщину материалов верха, подклада и приклада. Прибавка на декоративно-конструктивное оформление зависит от вида одежды, ее назначения, формы, служит для создания силуэта (прилегающий, полуприлегающий, свободный). Так как форма изделия в значительной мере зависит от свойств материалов, декоративно-конструктивная прибавка должна учитывать его жесткость, несминаемость, драпируемость, воздухопроницаемость, волокнистый состав. Прибавки на свободное облегание даются к ширине изделия по линиям груди, талии и бедер, к глубине проймы, длине по талии спинки и переда, ширине ростка и горловины, обхвату руки. Прибавки на свободное облегание по линии груди в зависимости от силуэта модели и степени прилегания изделия могут быть по-разному распределены между участками спинки, переда и проймы.

Конструктивная прибавка - составная часть конструктивного отрезка, которая увеличивает или уменьшает размерный признак, учитывает толщину пакета одежды, свободу между телом и одеждой, модное направление, силуэт, физиолого-гигиенические и динамические требования, всегда входит в размерные параметры готового изделия. ()

Прибавки должны обеспечивать свободу движений человека, создавать воздушную прослойку, регулирующую необходимый теплообмен, отвечать декоративно-конструктивным требованиям в соответствии с эскизами моделей, учитывать толщину ткани. Прибавки обозначаются буквой П, строчные буквы обозначают участки, к которым даются прибавки, например Пб - прибавки к бедрам. Чем объемнее изделие, тем больше прибавка; прилегающий силуэт требует меньшей прибавки для построения чертежей. Прибавки постоянны для всех индивидуальных фигур, для определенного вида силуэта одежды. Для нашей модели жакета и юбки выбрали средние величины прибавок (приложение 17, таблица 12).

7.Построение модельной конструкции

Предприятия швейной промышленности с их большими объемами производства не имеют возможности изготавливать одежду для каждого человека с его индивидуальной фигурой, поэтому они изготавливают ее на так называемые типовые фигуры, обобщенные для больших групп населения.

Конструкцию такой одежды строят чаше всего по единому методу, разработанному Центральной опытно-технической швейной лабораторией. Этот метод относится также к расчетным методам и соответственно основан на измерениях тела человека. Измерения проводят аналогично антропометрии типовых фигур, но с небольшими отклонениями и в сокращенном объеме. ()

В методике ЦОТШЛ предварительный расчет как таковой отсутствует, все необходимые расчеты параметров базисной сетки производят непосредственно в процессе построения чертежа.

Исходными данными для расчетов при построении чертежа основы служат размерные признаки типовых фигур и величин конструктивных прибавок к ним, которые выбираются в зависимости от силуэта, покроя, объема проектируемого изделия и вида используемого материала. ()

Особенностью данной методике является:

1. Первоначальное построение чертежа спинки и полочки (переда), по которым впоследствии строятся чертежи рукавов и воротников. При этом размеры и форму рукавов и воротника увязывают с размерами и формой соответствующих участков спинки и полочки.

2. Наличие следующих этапов: построения базисной сетки чертежа, верхних контурных линий, линии полузаноса, средней линии спинки, боковых срезов и среза низа, выточек по линии талии и т.д.

Отличительными чертами единой методики являются:

Построение чертежей мужской, женской, детской одежды; расчетные формулы остаются постоянными, изменяются лишь некоторые параметры - коэффициенты при переменных величинах и абсолютные величины свободных членов в зависимости от половозрастных особенностей фигуры и вида изделия.

Возможность точного расчета всех элементов рукава и проймы с заданной величиной посадки.

Построение всех чертежей без припусков на швы; возможность применения в условиях индивидуального пошива. Недостатком в методике является большое количество измерений и их высокая точность.()

При конструировании плечевой одежды выделяют построение базисной сетки, представляющей собой вертикальные и горизонтальные линии, расстояние между которыми рассчитывают по формулам. Согласно этим формулам строят геометрические развертки сглаженного контура фигуры человека с соответствующими прибавками на свободное облегание и декоративное оформление по обмерам фигуры, не производя пропорциональных расчетов.

Построение данной конструкции находиться в приложении 18, расчёт чертежа основы женского плечевого изделия (размер 168-88-97) таблица 13, особенности конструкции плечевого изделия с рубашечным рукавом.

В изделиях с рукавом рубашечного покроя отличительной особенностью является увеличение объема рукава. Линия проймы изделия занижена, плечо может быть спущено, завышено. Рукав в изделие втачивается без посадки.

Спинка.

Расширяем спинку П 3 П 3 / = 3 см.

Линию груди опускаем в среднем на 4-6 см, Г 1 Г 11 =5 см. Для того чтобы рукав под проймой не затягивал спинку расширяем гг 1 = 1 см.

Полочка.

Расширяем полочку П 6 П 6 / = 0,5 см.

Опускаем линию груди Г 4 Г 41 = Г 1 Г 11 = 5 см.

Расширяем полочку гг 2 =1 см. Переоформляем пройму.

Построение борта определяется характером застежки. Если изделие с центральной застежкой (двубортное) до линии груди, то припуск на ширину борта дают по всей длине в зависимости от вида изделия. Ширина смещенной застежки в этом случае составляет 7,0 – 8,0 см. для жакета. Положение первой петли определяется по модели.

Воротник – одна из наиболее выразительных деталей одежды, которая значительно чаще подвергается изменением, чем другие, более крупные детали изделия, их можно отнести к отделкам, дополняющим композицию костюма, они связаны с его силуэтной формой и отражают его стилевые особенности.

Воротник свидетельствует о модном направлении в целом.

Воротники различаются по форме, конструктивному исполнению, размерам и способам обработки.

По принципу построения воротники можно разделить на три группы:

Воротники с застежкой до верха (стойки, отложные, отложные со стойкой).

Воротники с открытой горловиной, связанные с отворотами борта.

Воротники плосколежащие и фантазийные.

Главное в конструирование воротников – добиться соответствия высоты его невидимой стойки и положение линии горловины форме и размерам шеи.

Существует множество вариантов построения воротников расчетным путем от прямого угла, но все они основаны на расчетном методе, созданным практическим путем.

Построение конструкции воротника английского типа

Спуск горловины А 5 А 6 =2 см.

Положение начала уступа лацкана А 6 А 7 =1 см.

А 7 А 8 – уступ лацкана

А 4 З = n ст – 0,5 см. (на продолжении плечевой линии полочки при закрытой нагрудной вытачке).

З÷Л – линия перегиба лацкана

Ф 4 З 1 – касательная к горловине (проводится параллельно линии перегиба лацкана).

Ф 5 – точка пересечения касательной с плечевой линией полочки.

Ф 5 З 1 = l гор п.сп. + (0,5-1,0) = 8см+1 см=9 см.

З 1 З 2 = 2,0 – 7,0 см. (по дуге, проведенной из точки Ф 4 как из центра влево от точки З 1 ) : З 1 З 2 = 3,0 см

З 1 З= 4,0 – 7,0 см для воротников нестрогих форм, более плосколежащих

Через З 2 провести касательную к горловине

Линия втачивания воротника в горловину оформляется плавной вогнутой кривой с прогибом 0,5 см. посередине касательной.

Высота стойки З 2 З 3 = nсм=2÷3,5 см (по перпендикуляру, к линии втачивания воротника в горловину)

Ширина воротника сзади посередине

З 2 З 4 = 7,0÷11,0 = 8 см.

З 3 Ф – линия перегиба стойки

Линия отлета (З 4 А 6 / ) и конец воротника (А 7 А 5 ) оформляются в соответствии с моделью.

Линия втачивания воротника оформляется в зависимости от проектируемой формы воротника.

Пройма является важным функциональным узлом плечевого изделия с втачным рукавом. Её параметры и конфигурацию определяют: форма деталей спинки и полочки, приходящаяся на участок проймы часть общей прибавки по линии груди, оформление плечевых срезов, ширина рукава вверху, технологические требования.

Рукав изделия является основным элементом конструкции, по которому определяется покрой и качества изделия. Рукав может быть прямым, узким, с локтевой выточкой, объемным, на манжете, по длине он может быть коротким длинным, ¾.

По покрою рукава можно классифицировать на втачные, втачные рубашечные, реглан, полуреглан, цельновыкроенные и комбинированные.

Верхняя часть рукава, которая втачивается в пройму лифа, называется окатом рукава.

Форма оката ширина рукава зависит от мерки обхвата плеча и прибавки на свободное облегание.

Исходные данные для построения основы рукава является построенный чертеж основы конструкций спинки и полочки изделия.

Для определения длины и ширины рукава используют следующие размерные признаки: длина рукава, обхват плеча, обхват запястья. Размеры рукава должны быть увязаны с размерами проймы: шириной проймы, длиной по периметру и глубиной проймы.

Высоту оката рукава выбираем по желанию О 1 О 2 = 3-20 см., при спуске (4-6 см) О 1 О 2 = 12-14 см О 1 О 2 =14 см.

Измеряем длину проймы изделия l= 55 см.

О 2 Р 1 =О 2 Р 2 = l проймы /2 + 1,0 = 55/2 +1 = 28,5 см.

Р л =Р п = ½ Р 1 О 1 = 28/2=14

Р п Р 3 =1/2 высоты оката 14/2 = 7

Р л Р 4 = ½ высота оката + 1 см 14/2 + 1= 8

О 2 М= Д рук = 57,4 – 6 см= 51,4 (спуск плечевого шва)

М 1 М 2 = по модели = 34 см

Р 2 К=5 см

О 2 Р 4 = О 2 Р 3 делим пополам и откладываем по 1 см

Р 1 Р 4 = Р 2 Р 3 делим пополам и откладываем по 0,5 см.

Плавной линией оформляем окат рукава

Юбки относятся к поясным изделиям. По классификации юбки различаются по форме и по количеству соединительных швов.

По форме бывают прямые и конические. К прямым относятся плиссерованные, с защипами, с запахом, в сборку, со складками. К коническим: большой, средний и малый колокол, клеш, большой клеш, полусолнце, солнце. По количеству соединительных швов бывают: многошовные, восьмишовные, шестишовные, четырехшовные, трехшовные,одношовные.

Для построения чертежа конструкции прямой юбки необходимы следующие размерные признаки: Ст, Сб, Дтс 11 Дсб 5 Дсп, Дсз.

При конструировании прямой юбки проектируют прибавки на свободное облегание по линии бедер (Пб) и по линии талии (Пт). Величина прибавок зависит от формы юбки. Величину прибавки взяли в соответствии с моделью и структурой материала. Прибавка по линии талии Пт = 1см, прибавка по линии бедер Пб = 2см. Основной прибавкой, определяющей форму юбки, является Пб. Прибавка к полуобхвату талии является более стабильной. Прибавки на свободное облегание для юбок в приложении 19, таблица 15.

Построение чертежа конструкции прямой юбки производится на типовую фигуру. Расчет построения находиться в приложении 20, таблица 16.

Все чертежи строят без припусков на швы и подгиб.

Библиографический список

Бузов, Б.А. Материаловедение в производстве изделий легкой промышленности (швейное производство): учебник для студ. Высш. Учеб. Заведений / Б. А. Бузов, Н. Д. Алыменкова; под ред. Б. А. Бузова. – 3-е изд., испр. – М.: Издательский центр «Академия», 2008. – 448 с. ISBN 978-5-7695-4698-3
Болдовкина, О. С . Конструирование швейных изделий: Лабораторный практикум. – Владивосток: Изд-во ВГУЭС, 2001. – 128 с.
Веклич , С.Н. Материаловедение швейного производства [Текст]: Учебное пособие: В 2 ч. / Авторы-составители Веклич С. Н.. Владыко О. М. – комсомольск-на-Амере гос. Пед. Ун-та, 2002. Ч.1 – 80 с.
Веклич , С.Н.
Веклич , С.Н. Конструирование одежды [Текст]: Практикум к курсу «Конструирование, моделирование и художественное оформление одежды». В 2-х частях. / Сост. Веклич С.Н., Владыко О.М. – Комсомольск-на-Амуре: Изд-во гос. Пед. Ин-та. – 1999. – Часть 1 – 76с., Часть 2 – 80 с.
Веклич, С. Н. Моделирование, конструирование поясных изделий: Учебное пособие / сост. Веклич С. Н., Владыко О. М. Комсомольск-на-Амуре: Издательство Комсомольского-на-Амуре гос.пед. ун-та, 2003. -71 с. ISBN 5-85094-065-0
Веклич, С. Н. Технология швейных изделий: Учебное пособие для студентов технолого-экономического факультета педвуза специальности 030600 «Технология и предпринимательство». В 2-х частях. – Комсомольск-на-Амуре: Изд-во гос. пед. ин-та, 1999. Часть1 – 115 с.
Веклич, С. Н. Технология швейных изделий: Учебное пособие для студентов технолого-экономического факультета педвуза специальности 030600 «Технология и предпринимательство». В 2-х частях. – Комсомольск-на-Амуре: Изд-во гос. пед. ин-та, 1999. Часть 2 – 115 с.
Ермилова, В. В. Моделирование и художественное оформление одежды. Учеб. пособие для сред. проф. Образования: Учеб. пособие для нач. проф. Образования В.В. Ермилова, Д.Ю. Ермилова.-2-е изд., стер. – М.: Издательский центр «Академия», 2004. – 184 с.: ил.

ISBN 5-7695-1939-8

Коволева, Т. Б. Журнал для тех, кто создает одежду «Атэлье» ЗАО «Эдипресс-конлига» [ Текст] / № 03 (111) //2010 – 74 с.

Статья из сериального разового издания

Коволева, Т. Б. Журнал для тех, кто создает одежду «Атэлье» ЗАО «Эдипресс-конлига» [ Текст] / № 10 //2009 – 74 с.
Мальцева, Е. П. Материаловедение швейного производства. Учебник для профессионально-технических училищ. М., «Легкая индустрия», 1974, 212 с.
Мартынова, А. И. Конструктивное моделирование одежды. Учеб. пособие для вузов / А. И. Мартынова, Е. Г. Андреева – М.: Московская государственная академия легкой промышленности, 2002. – 216 стр. с ил. ISBN 5-9012-1301-7
Труханова, А. Т. Технология мужской и женской верхней одежды: Учебник/А. Т. Труханова. – М.: Высш. Шк., 2003. – 495 с.: ил.